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也没有把人绕晕的几十层阴谋,《谍影重重5》就像伯恩三部曲一样

时间:2019-12-17 01:41

《谍影重重5》上映了,马特·达蒙原汁原味的杰森·伯恩又回来了。在此我们一起回顾下本系列的前几作,以及这部新上映的作品与之相比有哪些称道之处和遗憾。

文/OreoOlymLee

《谍影重重》系列的中文译名很有深度,如果按照“伯恩的某某”直译,未必会在中国市场产生如此深远的影响。但是严格来说,《谍影重重4》并不能划入伯恩系列。这不仅仅是因为更换演员,而是电影与该系列的格调完全错位,几乎像是一部山寨影片。

《谍影重重》前三部是我看过的最专业(类型片制作上,不是和现实特工多接近)、最在剧情上下功夫的谍战悬疑片,没有之一。换句话说,它成本并不高,没有《复仇者联盟》的超级大场面,也没有《碟中谍》的未来式高科技噱头,更没有《007》系列的热辣女郎,场面的火爆感多是靠快速剪辑、镜头摇晃来铺垫,没有花哨的功夫架势,招招实用,招招致命来激发观众的肾上腺素。同时,本系列在各处细节展现特工这个神秘行当(不仅是主角伯恩)的绝世的身手、利落的作风、敏捷的思维、冷酷的气质。整个系列看下来,堪称特工职业技巧的教科范例集锦,包括侦察和反侦察技巧,逻辑思考技巧,格斗和飙车技巧,负伤紧急处理技巧,带妹子逃亡技巧等等。随便举几个例子,本系列的第一个高潮–瑞士的领事馆逃亡,扔枪、夺对讲机、撕地图研究,一气呵成,老练专业。第二集在意大利海关复制对手的手机卡、偷车换假牌、监听敌人电话,毫不犹豫,思路机敏。第三集伯恩穿梭在人流密集的火车站,塞手机,找掩护,转移视线,各种反侦察手段令人目不转睛。一言以蔽之,行云流水。

毫无疑问,在无数人的心目中,《谍影重重》系列是影史最伟大的动作电影系列。2002年《谍影重重》(The Bourne Identity)上映,它的横空出世定义了新千年谍战片的走向,模仿《谍影重重》系列写实的叙事风格和凌厉的拍摄手法一时间成为热潮。在电影拍摄一开始,主创们就明白自己将要拍一个和007系列散发出的浪漫主义不同的特工电影,塑造的孤胆特工杰森·伯恩(Jason Bourne)也会和传统特工形象完全不同。有这种观念的支撑,再有原著小说对故事内核的加持,从开拍前就为《谍影重重》系列打下良好的基础。

《谍影重重》前三部是极为经典的谍战片系列。可以毫不夸张地说,《谍影重重》前三部建立了另一种有别于007系列、碟中谍系列的谍战细分题材。无论是道格·里曼执导的第一部,还是保罗·格林格拉斯执导的后两部,都是将线索丢给观众,引着观众梳理线索,去寻找主人公的目标,最后干脆利落地完成任务。这种观影体验非常过瘾,引人入胜。这与其他谍战片或是强调精妙的团队技战术配合、或是以超级特工个人英雄为卖点有所区别。《谍影重重》在观影体验上更像是悬疑片,而且前三部的结构和视听语言风格都是固定的。

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《谍影重重》无论在票房还是口碑都取得了成功,但这还不足以让其成为具有足够影响力的动作电影。从2002年的《谍影重重》到2007年的《谍影重重3》(The Bourne Ultimatum,2007),【伯恩三部曲】打破很多电影“一鼓作气,再而衰,三而竭”的随部数递增而每况愈下的“传统”,反而是“倒食甘蔗,渐入佳境”,一部比一部质量高。尤其是《谍影重重3》,口碑和票房爆棚:烂番茄好评率93%,全球票房赚得4亿有余。环球影业无心插柳柳成荫,这三部曲一起才使《谍影重重》成为谍战片的代表。

但《谍影重重4》完全不按套路来——严格地说,根本就没有套路。所有的悬疑在开场即全部解答完毕,之后一个半小时都是为了打斗而打斗,毫无波澜可言。有许多向前三部经典桥段致敬的镜头,但是毫无表达,为了致敬而致敬。甚至最后的结尾都拖泥带水,观影体验非常不流畅。

当然这一切也分不开在有限成本下对动作场景的精心设计,比如第一集末尾的挟尸坠楼一击堪称经典,既不像007那样走秀式发型都不乱,也不像碟中谍那样上天入地到了奇幻境界,写实的框架内能如此创意,令人叫绝。第二集末尾在俄罗斯隧道内的撞车戏,伯恩身负重伤,要顶住警察和杀手的双重追击,当杀手循着血迹踱步而来时,观众的心也提到了嗓子眼,最后的借力反击也是精彩无比。第三集在摩洛哥老城区的跳房子追逐大战,就更突显场面调度的精准了,杂乱无章拥挤不堪的弯曲小巷和连绵平房,伯恩、尼基、杀手、警察穿梭其间,你追我赶,令人眼花缭乱。

使《谍影重重2》、《谍影重重3》好过前作的最重要原因是这两部的导演:保罗·格林格拉斯(Paul Greengrass)。这个执导过《93航班》(United 93,2006)、《菲利普船长》(Captain Phillips,2013),还凭《93航班》提名奥斯卡最佳导演的导演,有着极度写实的叙事风格和绝佳的节奏把控。他和摄影奥利弗·伍德(Oliver Wood)以及剪辑师克里斯托弗·劳瑟(Christopher Rouse)一起完成了对后两部的升华,为伯恩三部曲画上了一个完美的句号。

很奇怪,《谍影重重4》的导演是整个《谍影重重》系列的编剧托尼·吉尔罗伊——事实上,前三部的成功很大程度与剧本优秀有关。但编剧本人来执导时,却失掉了对电影的驾驭能力。如果隐去片名,几乎要以为这是一部如《泰坦尼克号2》一般不知出处的山寨影片。

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在血统不正的《谍影重重4》(The Bourne Legacy,2012)口碑票房双扑街之后,呼吁原来主创们回归的呼声越来越大,而杰森·伯恩的扮演者马特·达蒙(Matt Damon)接受回归的唯一条件就是:也一定要请回格林格拉斯执导。正是这种坚持,让我们看到了如今这部《谍影重重5》(Jason Bourne,2016)。而且不但请回了导演,还请回了伯恩三部曲的摄影师奥利弗和凭《谍影重重3》拿下奥斯卡最佳剪辑的剪辑师克里斯托弗。结果是,《谍影重重5》从拍摄上,甩掉了《谍影重重4》因拍摄手法的不佳带来的不良口碑。

托尼·吉尔罗伊把原有伯恩系的结构完全打碎了,然后捡起其中看上去还完好的部分试图凑出一个完整影片。在这种碎片下,杰瑞米·雷纳和爱德华·诺顿的演技成为了唯一挽回看点的元素——两人的表现都非常不错,但笔者认为,如果角色调换,让诺顿饰演亡命天涯的特工,雷纳来演发起追杀的CIA高官,也许会更出色,说不定还有些《绿巨人》的喜感。

澳门新葡8455最新网站,而秀浪漫也有一套,比如第一集末尾的希腊的Mykonos岛(我也去过哇哈哈)。

《谍影重重5》就像伯恩三部曲一样,节奏处理得相当到位:从尼基黑进中情局开始,到维加斯大战收场,一气呵成、毫不拖沓。雅典、伦敦和维加斯几场戏中,经典的“谍影重重”名片:手持摄影+快速剪辑,也被发挥的淋漓尽致。遗憾的是,在中国大陆特供3D的影响下,这张名片反而成为令观众不适的差口碑。《谍影重重》系列永远就该是2D,当3D被滥用,成为某些无良商家牟利的工具之时,伤害的却是电影自己。一味单纯的追求利益,却毁了艺术本身,不得不令人感叹。

但演员是拯救不了一部电影的。对于打斗场面细节的追求,使电影不仅忽略了《谍影重重》的宝贵品牌,甚至于把整部电影往《碟中谍》的方向推进了不少。但真要与《碟中谍》相比,其打斗和特工行动又不具有开创性,场面也不够气派——还不如去看《碟中谍》呢。

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看到熟悉的拍摄、制作手法当然不是令人进电影院的唯一理由,最能说服影迷的自然是《谍影重重》的金字招牌——马特·达蒙。马特·达蒙是一位出色的演员,就如同杰森·伯恩是一个出色的角色一样。马特·达蒙演绎了一个完美的杰森·伯恩,而杰森·伯恩这个角色又成就了如今的马特·达蒙。

事实上,如果没有《谍影重重》的名头,这部影片还是可以获得及格分的。而且在中国电影市场上,这种风格凌厉、干脆利落的动作片其实很受欢迎。但由于片中刻意去追求与前三部的连贯性和剧情感,使得真正的《谍影重重》粉丝非常困惑,而对《谍影重重》不熟悉的观众更是一头雾水。

然而,让本系列登上神坛的最关键因素还是叙事。如今观众口味日涨,悬疑片越来越难拍,因此出现了不少对策。神棍或者闹鬼就不说了,做的比较好的有《盗梦空间》这种,用独特的世界观或背景设定来设计一个一环套一环的情节架构;也有如港片《寒战》这样,用超级复杂的阴谋和人物关系来一层一层垫上,答案揭晓时固然过瘾,但很多观众已经被绕晕。《谍影重重》犀利坚持采用了古典的情节模式,要说用了什么特质,那就是主角失忆。一个失忆的人被人追杀,很容易拍悬疑片,但却并不容易拍得好。本系列的一切就如传统故事一样一层一层剥开面纱,伯恩想要寻找真相,CIA同样不知道伯恩想要干什么。多线悬疑穿插迭出,干净利落,整个三部曲下来,也没有把人绕晕的几十层阴谋,但没有人说他剧情乏味或不靠谱。

《谍影重重4》之所以令人诟病,除了混乱的叙事、糟糕的剪辑和莫名其妙的剧情之外,最主要还是因为主角不再是杰森·伯恩。不可否认,提名过奥斯卡最佳男主的杰瑞米·雷纳(Jeremy Runner)演得确实不错,但他毕竟不是马特·达蒙。“没有马特·达蒙的《谍影重重》就好像没有哈利·波特的《哈利·波特》”。最终,《谍影重重4》和《速度与激情3》(Fast & Furious:Tokyo Drift)以及《终结者2018》(Terminator Salvation)一样成为各自系列中不愿被人提起的失败续集。

可以说,这是编剧托尼·吉尔罗伊自毁《谍影重重》品牌的失败作品。但从影片结尾看,《谍影重重》似乎还会有更多的续集,“踏脚石计划”和“黑石楠计划”的故事还远没有完结。如果下一部依然由吉尔罗伊来导演的话,希望这一部已经让他吸取了足够的经验与教训。不然,还是等下一部《碟中谍》吧。