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卡萝兰和黑猫一直往边界前行,影片名字虽然叫《鬼妈妈》

时间:2019-12-17 01:41

童话从来就不是讲给成人听的,它就是让人体验童年---在童话世界里,没有偏见、矫饰和混浊的意识形态,一切事物都是它本身,“当孩子还是孩子的时候,手里的糖果就是糖果。”

童话从来就不是讲给成人听的,它就是让人体验童年——在童话世界里,没有偏见、矫饰和混浊的意识形态,一切事物都是它本身,“当孩子还是孩子,手中的糖果就是糖果”。
就像爱丽丝掉进兔子洞,卡萝兰跟随一只跳跃的老鼠爬进了老宅的一扇暗门中。门外,是忙碌的父母和乏味的新家;门内,是亲切的“另一个爸爸”和“另一个妈妈”,以及斑斓精彩的“另一个世界”。可惜事情并不如看上去那么美好,“另一个妈妈”是个糖果小屋里的恶女巫,她精心设计出诱惑,只想给卡萝兰缝上纽扣眼睛,把她变成鬼孩子。
恐怖?说明你老了。《卡萝兰》是一部典型的童话。影片的叙事遵循经典的童话范例,由一、二、三的重复段落构成:老宅子里住着三户人家;卡萝兰三次爬进暗门,第三次时,发现真爸爸和真妈妈被抓走了;而拯救爸爸妈妈必须完成“另一个妈妈”布置的三个任务。童谣般的叙事方式,给影片带来天真无邪的意味。
与迪斯尼温和无害的童话不同,《卡萝兰》是一部充斥了倒错、混乱和非理性的黑童话,从片名就能看出:小主人公叫“Coraline”,而非通常的“Caroline”,这种狡黠的怪异构成了影片的整体基调:卡萝兰的同伴是一只会讲话的黑猫,阴森的古宅(虽然它有一个很好听的名字叫“粉红宫殿”)和人物纺锤般细长的身体都流露出浓重的哥特风格,纽扣眼睛、蜘蛛、老鼠、融化的太妃糖、沼泽和古怪的老处女邻居,则抓住每一次机会向你闪耀出迷人的黑色光芒。
尽管是部美国片,但英国作家尼尔•盖曼的原著为《卡萝兰》带来英国味道,影片的驱动力并非美国人坚定的拓荒和探险精神,而是一个淘气又有点乖戾的十一岁女孩在新家里的无聊摸索,就像一个好奇的孩子掀开草地上的石头,却发现下面藏着蚂蚁窝。但好莱坞的强大特效,又给欧洲人的散漫和内敛披上了华丽的外套,影片绝对是有史以来最宏伟的停格动画,它翻开日常生活的苍白表面,呈现出了最不可思议的奇观——在另一个世界里,真实世界里的所有事物都存在,只是变得更加奇妙:蛋糕上明亮的糖衣闪烁,蜘蛛精尖细的脚爪泛出金属的冷光,老鼠马戏团欢快的表演杂技,屋后的花园里,蜂鸟在眼前扑扇着翅膀,摇曳的金鱼草飞快地长成卡萝兰的模样……当两个丑陋的老女人脱下肥胖的外皮,两个苗条的少女破壳而出时,动画电影中可能期待到的一切美好、甜蜜和酸楚,都瞬间成真。
一个场景揭示了影片的秘密:蜘蛛精造出了完美的“另一个世界”,不过她只造了“用得着的那部分”,卡萝兰和黑猫一直往边界前行,发现身边的事物逐渐失去颜色、形状和质感,直到来到一片全然的空白之处——这不就是停格动画电影的奥秘吗?它如此真实,但一切维度都能在瞬间被抹去,它那么险恶迷人的变幻着,为想象力留下大片空白地,拒绝划定边界。这也是影片结束时,依然有那么多不解之谜的原因——不用管蜘蛛精从哪里来。
影片作者不就是蜘蛛精么,这部影片则是他们创造出的“另一个世界”,它用诡异的光影诱惑着银幕下不安分的卡萝兰们,只为高喊:哈利路亚,亲爱的撒旦!直到影片结束,我们回到现实。

相信大家也都听说过这样一道IQ题了:

澳门新葡8455最新网站,2009年的《鬼妈妈》是由美国导演亨利塞利克导演,采用传统定格动画的技术,用手工胶泥塑木偶来讲述了一个关于女孩卡洛琳迷失于鬼妈妈的世界并最终回到现实的故事,画面整体风格诡异而偏黑暗,当然,我不得不说,我被吓到了,不是因为画面整体的故事,而是在故事背后潜藏的黑寓言让我不寒而栗。

与迪士尼温和无害的童话不同,《卡萝兰》是一部充斥了倒错、混乱和非理性的黑童话,从片名就能看出:小主人叫“Coraline”而非通常的“Caroline”,这种狡猾的怪异构成了影片的整体基调:卡萝兰的同伴是一只会讲话的黑猫,阴森的古宅(虽然它有一个很好听的名字叫“粉红宫殿”)和人物纺锤般细长的身体都流露出浓重的哥特风格,纽扣眼睛、蜘蛛、老鼠、融化的太妃糖、沼泽和古怪的老处女邻居,则抓住每一次机会向你闪耀出迷人的黑色光芒。

“现在有一只黑猫和一只白猫,问他们谁能够捉到老鼠?”

影片改编自尼尔•盖曼的《Caroline》,是一适合儿童但是更适合让大人来反思的童话故事,充满了光怪陆离的想象,但是似乎又是每一个人内心里都曾有过的黑暗念头。当父母忙着工作忽略掉孩子,当孩子满怀期望的倾诉得不到重视,或许她会想,如果爸爸妈妈不是这个样子就好了,而《鬼妈妈》用影像帮助孩子们实现了这个愿望,然后告诉我们童话的世界没有那么美好,但是这何尝不是对父母的一种警告,但你辛辛苦苦抚育儿女却忽略了儿女的内心世界,那么他必然会在心里画一个大大的鸿沟,然后寻找一个能够给予依靠的父母形象。影片名字虽然叫《鬼妈妈》,但是其实和鬼不太扯得上关系,动画中的反派是一个布偶妈妈,她用玩具监视每一个对父母不满的小孩,然后用她们喜欢的东西引诱她们,最终为她们缝上纽扣眼睛并吃掉她们,看着影片的时候我不断的在思考,如果我是考罗琳,一边是现实世界里冷漠无趣的父母,一边是梦幻王国里的开心与满足,我该会怎么选择,而我也一直为考罗琳悬着一根弦,因为在鬼妈妈为她营造的世界里我们看到她对现实生活的不满一点一点放大,然后从一开始的被动寻找鬼妈妈到主动去并希望留在那里,孩子的心理很容易满足所以也很容易被引诱,我们不能说她们不对,因为即使在现实世界中,她们的选择都无可厚非,该反思的是那些不理会孩子将孩子渴望靠近的心一点点推开的父母,从这个角度来说,《鬼妈妈》更像是给父母上的一堂课,如何认真对待孩子,是每一位父母都应该思考的问题。

尽管是部美国片,但英国作家尼尔.盖曼的原著为《卡萝兰》带来英国味道,影片的驱动力并非美国人坚定的拓荒和探险精神,而是一个淘气又有点乖戾的十一岁女孩在新家里的无聊摸索,就像一个好奇的孩子掀开草地上的石头,却发现藏着蚂蚁窝。但好莱坞的强大特效,又给欧洲人的散漫和内敛披上了华丽的外套,影片绝对是有史以来最宏伟的停格动画,它翻开日常生活的苍白表面,呈现出最不可思议的奇观---在另一个世界里,真实世界里的所有事物都存在,只是变得更加奇妙,蛋糕上明亮的糖衣闪烁,蜘蛛精尖细的脚爪翻出金属的冷光,老鼠马戏团欢快的表演杂技,屋后的花园里,蜂鸟在眼前扑扇着翅膀,摇曳的金鱼飞快地长成卡萝兰的模样……当两个丑陋的老女人脱下肥胖的外皮,两个苗条的少女破壳而出时,动画电影中可能期待到的一切美好、甜蜜和酸楚,都瞬间成真。

答案是“白猫”,理由则是“黑猫紧张”。

回到动画本身,最近看了好几部定格动画,但我真是不得不承认,在我看过的定格动画中,这一部的视觉效果是最让我震撼并感动的,这一方面是因为我震撼于画面的壮观美丽,另一方面则感动于主创人员的用心与真诚,我们都知道,在定格动画中,每一个动作的改变并不是像3D像手绘那些简单,而是一个一个的模型,所以当卡洛琳在梦幻王国中看到花园的聚会,震撼的不只是它还有每一个观者,就好像一个奇迹,一个美梦,真是太美了。而老鼠们的和姐妹两人的表演也是让人叹为观止,我甚至忘了这是一部定格动画,因为整个画面流畅毫无停滞感,定格动画中那些掉帧或者不连贯的弊端在这里毫无体现,反而是定格动画艳丽的色彩,真实的场景,都给了影片令人惊艳的效果。当然,影片整体色调氛围两部分,现实世界总是笼罩在浓浓的雾中,虽然是白天,却总是见不到太阳,给人一种压抑的情绪,然而幻想的世界虽然艳丽无比,却一直在黑夜里,给人隐隐的不安感,这可能是影片内部叙事时间的原因,但我们也可以猜想这是导演的刻意安排,通过两个环境的矛盾,给观众营造一种不安的感觉,让观众的心理始终无法开心舒畅的欣赏影片,而是始终被这种紧张不安的节奏牵引着,为主人公的命运决定担忧着。除了颜色的基调,影片的建筑场景也呈现出一种古老破旧的感觉,附近住的邻居也都是一些奇奇怪怪的人,姐妹俩养了一堆狗,然后将死去的狗做成天使挂在墙上,B先生说一些让人摸不着头脑的话,充当老鼠的传话人,whyborn老师耷拉着脑袋,整天跟踪卡洛琳,还有一只黑猫,黑猫的西方的世界中总是灵异或者不详的象征,所以卡洛琳周围的环境就是这样让人说不出的压抑,无法沟通无法交流,一种破败腐朽的味道。当然,这是导演一贯的风格,将导演的个人风格融入这样一个故事,让人心惊胆战又欲罢不能。

一个场景揭示了影片的秘密:蜘蛛精造出了完美的“另一个世界”,不过她只造了“用得着的那部分”,卡萝兰和黑猫一直往边界前行,发现身边的事物逐渐失去颜色、形状和质感,直到来到一片全然的空白之处---这不就是停格动画的奥秘吗?它如此真实,但一切维度都能在瞬间被抹去,它那么险恶迷人的变幻着,为想象力留下大片空白地,拒绝划定边界。这也是影片结束时,依然有那么多不解之谜的原因---不用管蜘蛛精从哪里来。

为什么?就因为一部经典的童年动画片啊---《黑猫警长》。

哥特式的风格,诡异的音乐,变形的通道与两个世界的对比,一切都使得这部影片让观者酣畅淋漓又隐隐担心,形成一种压抑的快感,总的来说,这是一部相当好看的动画,当然,我只想说,直到电影的最后一刻,我仍然为主角的命运揪心,那个古老的粉红宫殿,总觉得还有黑暗与恐怖在滋生,或许下一个故事,仍然会开始。
 
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