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      这场戏再现了《谍影重重》系列经典的,即便三部曲已经完整讲述伯恩的身份之谜

时间:2019-12-17 02:13

给一部电影差评要远比给好评难得多。差评既然公之于众,一方面要能够说服读者听众,另一方面也是更重要的是要能够说服自己,尤其是对自己钟爱的电影,比如伯恩系列。

      谈到《谍影重重》不得不提横空出世的老三部曲。该系列以冷峻写实的拍摄加上高速凌厉的剪辑独树一帜,配上极具张力的叙事节奏简直让人窒息。《谍影》三部曲的成功对之后特工电影风格转变产生巨大影响。
 
     即便已经拍完了罗伯特·勒德拉姆的原著小说,即便三部曲已经完整讲述伯恩的身份之谜。出品方环球影业计划继续挖掘伯恩的吸金能力。经历第四部惨败,主演马特·达蒙和导演保罗·格林格拉斯重新回归《谍影5》,一同回归的还有在三部曲中被奉为经典的各种“伯恩元素”,手持镜头法律摄影,拳拳到肉的搏击,凌厉无比的剪辑等等。还是一样的配方,还是熟悉的味道。本片背景设定聚焦斯诺登泄密和FBI苹果后门事件。相比三部曲公开让CIA政府部门作为反派出现,个人隐私和秘密监视作为电影素材已经不再新鲜。三部曲剧情目的明确,就是围绕伯恩寻找“我是谁”以及“为什么我是杰森·伯恩”而展开。但是到了这一部影片牵扯到更多国家利益和私人恩怨,相比乏善可陈的主线故事这些时代背景反而喧宾夺主了。也许对于新系列的开篇如此评价是有些苛刻,希望下一部故事能回到老三部的水准。
 
      电影在国内最有争议的地方就是转3D后感受到的画面抖动,也就是晃。对我而言3D就是牺牲亮度增加景深的技术手段。对于《阿凡达》这种视觉大片3D往往有不错的效果,但是大部分电影并不合适转3D。《谍影》手持摄影高速剪辑的风格本身不适合3D,诸多“长焦段”镜头让3D没有存在意义。另一个不适合3D的因素是《谍影5》拍摄画面相对昏暗,在转制3D放映后,画面亮度将进一步降低。过暗的屏幕下的高速镜头让观众眼前一片运动模糊,成为叠影重重。不能否认影片的摄影剪辑距离三部曲还是有些差距。第三部中央车站的追逐戏,同样使用高速剪辑,画面信息丰富镜头调度合理动作衔接流畅。本片的追车打斗过程中穿插各种脸部特写和一堆无意义的短镜。这种处理方式着实增加视觉的疲劳感,且因为3D这种疲劳感会被无限放大。这也解释了为什么不少人看飚车戏出现注意力不集中的情况。
 
      在IMAX表现上,基于上面提到的原因全片3D效果最好的地方就是开头的IMAX倒计时。IMAX3D版《谍影5》最大优势在于画面亮度得到保证,3D种种不适被降到最低。所以如果一定要看3D,必须选择IMAX3D.影片有两场动作戏让人印象深刻,一个是开篇伯恩和尼基在雅典街头暴乱中逃生。警察和群众相互对峙场面混乱不堪让逃亡过程更加惊险刺激。在IMAX大银幕上暴动场面更加宏大,制造出观众身临其境的紧张感。另一处则是结尾拉斯维加斯的追车。反派特工开着装甲车在马路上狂奔,边上车辆像海浪一样被掀翻。伯恩驾车逆道而行穿过迎面而来的车流紧跟在后。由于全部使用实景拍摄没有依赖电脑特效,飞驰的汽车在街道上横冲直撞都是真实发生的,IMAX带来的沉浸式体验令追车戏更加惊心动魄。跌宕起伏的配乐能够符合每一幅画面想要表达的情绪,极简的镜头处理渲染出谍影独有的画面质感。比较遗憾的是如果是imax2D版,画面没有晃影效果会更好。
 
       三部曲最让我感动的一点是伯恩带伤找到刺杀目标的遗孀告诉她真相,呈现在我眼前的是一个有血有肉的人而不是杀人工具。本片的伯恩更加孤言寡语,是个公报私仇的冷血杀手。直到影片结尾鼓点变化的乐曲熟悉而又陌生,我才明白这次出现在雅典街头的马特达蒙已经不是三部曲中那个寻找自我抗争命运的杰森伯恩了。

暌违9年之久的《谍影重重5》终于在院线公映,《谍影重重4》后重新回归的马特·达蒙以及导演保罗·格林格拉斯带来的这场刺激,却没想象中口碑一边倒的局势。不少人还是对影片给出了低分,原因其实很简单,《谍5》弱化剧情的表现让电影品质难以界定。

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谍影重重5,或者说伯恩5在8月23日国内上线,我提前一周就开始听新的ost,moby这一作的extreme ways比前三作更富动感,足够超越快餐水平的既cool又hardcore的感觉,即使到现在听也兴奋不已。

© 本文版权归作者  白起  所有,任何形式转载请联系作者。

像另外两个系列的间谍作品一样,《谍影重重》改编自热门小说。坚持着同一风格的镜头描述,且都是节奏很快的动作片,在剧情的设计上简单到几乎可以忽略。节奏感增强了影片娱乐性,间谍片能在银幕上活跃多年也是基于此。

      
      《谍影重重》系列的风格主要表现为充满写实感的手持摄影与近身搏击,高频率、快节奏的剪辑和配乐,及冷色调、阴郁气质的画风。与其风格相匹配的则是内容上呈现出悬念迭生的紧凑情节、复杂的人物内心刻画、多重架构的叙事主题。该系列的成功正是取决于其开创性风格与丰富性内容的高度统一。

但这部片子,能够让我兴奋的也只有这一曲而已了。

但是与《007》的帅哥美女、香车美酒,《碟中谍》花里胡哨的动作设计不同,《谍影重重》无论剧情和画面都是醒目的硬派作风。这系列的故事简单来说,就是被坑失忆倒霉蛋和敏感无能中情局上演的相爱相杀的猫捉老鼠的游戏。

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简单回顾一下:谍影重重系列第一作在2002年公映,至今出到第五部,历经14年。前三部的风格特点基本上有一个全片节奏从缓到急的变化过程,动作戏节奏越来越快,动作设计发展到第三部Ultmatum为止堪称登峰造极。第四部legacy曾是争议最大的一部,因为完全没有伯恩本人出现,主创团队和其他四作都不一样,而且节奏又变慢了,不变的是维持了伯恩系列一贯的压迫感(个人认为这才是伯恩风格间谍片的灵魂)。而第五部,就是这部伯恩5,受争议的程度已经可以取代第四部了。

故事有个贯穿到底的剧情模式:被强行摁倒当特工的伯恩,任务失忆后被各种陷害、追杀、救赎,但凡追他的都是中情局的黑心蠢蛋们,为他操碎心的都是精明能干的美女特工。当然,天煞孤星命中注定独来独往,沾着边儿的女生基本没啥好结果;至于那些赶着趟给自己找不痛快的,也都给收拾得干净。

      《谍5》于风格上完全继承了该系列的优点。两小时的影片时长中没有丝毫拖泥带水的情节,导演保罗·格林格拉斯用令人眼花缭乱的凌厉剪辑和快节奏、短音符的配乐在剧情中不断制造紧张刺激的气氛点,这其中最具代表性的一场戏是在影片前半段,中情局特工在雅典围捕伯恩。
 
      这场戏再现了《谍影重重》系列经典的 “三线交叉剪辑”。镜头在逃亡的伯恩、参与围捕的特工、中情局行动指挥中心三个场景间来回切换,通过蒙太奇手法来增强这场围捕戏的节奏感。

伯恩1到伯恩3风格的改变,体现的是从2002年到2007年好莱坞电影人对动作电影理解的改变。伯恩1还相对比较old fashion,有一种上世纪末期电影那种不紧不慢的节奏,到伯恩3就已经目不暇接了,这个系列所谓手持摄像机晃镜头的这种以讹传讹的口碑也是这样建立的。到伯恩4忽然节奏又慢下来,这种用新瓶子装旧酒的感觉明显让我觉得不过瘾,但能够让我感觉到主创团队对伯恩系列灵魂——就是那种不酷不炫但步步紧逼的压迫感——的一种执着。到了伯恩5各种大头贴满屏幕晃,真心有一种欺师灭祖的派头,如果在德云社这肯定要被剔出家谱的。所以在我心目中,真正继承伯恩系列衣钵的,反而是伯恩4legacy而非伯恩5。

在确定了剧情风格的《谍影重重》系列中,拍摄风格也基本上有套路可循。比如追车、枪战、面基、跟踪等桥段的设计及拍摄手法如出一辙,不同的是换了国家换了人。

      当剧情推进到高潮的追车与动作戏时,剪辑节奏达到近乎每秒一切的频率,配以手持摄影的拍摄方式,制造出一种画面不断晃动、人物面部模糊的影像风格。

说伯恩5狗尾续貂,主要是从动作场面来看。不说剧情最大原因在于动作片尤其是间谍片的剧情本来就是各种脑洞,为脑洞去脑补毫无意义,还不如直接看颜值来的痛快(嗯,无论我怎么喷,我也爱看瑞典小婊砸)。

8月底上映的系列新一部《谍影重重5》,延续了前三部的特色,继续让伯恩寻找答案的时候踏入陷阱,毫无准备就开始了各种逃难式任务挑战。与前三部不同的是,自系列第二部接受“谍影”的导演保罗·格林格拉斯似乎对追击桥段有无法自拔的迷恋,在新片中不仅加码动作情节,且采用了新的拍摄尝试,让5成为目前为止该系列中画面感真实的一部。

       这种特意而为之的拍摄手法,意在还原高速运动时视线内物体一闪即逝的真实性,这种代入感极强的写实主义风格避免了观众总处在客观角度去欣赏华而不实的特技与打斗,它使处在银幕前的我们与片中角色一样感同身受的体验到追车戏里肾上腺狂飙的紧张刺激与格斗戏中拳拳到肉的酣畅快感。
 
       作为“谍影”风格的开创者,导演保罗·格林格拉斯是《谍5》在风格上与前作一脉相承的最大保障。而《谍4》的失败,更是证明只有马特·达蒙的平民形象和硬朗冷酷的表演才能与该系列风格搭配。

前面提到过,伯恩3的镜头运用到了登峰造极的水平。waterloo station一场戏全程14分钟,看的人掌心出汗惊心动魄,堪称同类场景处理手法的教科书。说伯恩的动作场面,某种意义上就是镜头运用。空口说伯恩5镜头大特写太差是很难说清的,下面我一帧一帧的拿伯恩3的镜头处理来说明伯恩3好在哪里,相应的就是伯恩5差在哪里。(95p)

长达123分钟影片时长,公路追逐戏、枪击动作部分占据了60%以上的戏份,从伯恩刚出场开始,手持拍摄、追车拍摄等改良纪录片拍摄技术便层出不穷。对于有技术情节的男性观众而言,这无疑是场有趣的创新,但是重视情节的观众可就遭殃了,一直在不停晃动的镜头,几乎把观众看出逆天的眩晕感。

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保罗·格林格拉斯擅长于纪实性剧情片的创作,曾有《菲利普船长》、《93号航班》、《血腥星期天》等优秀作品推出,与此同时《谍影重重》系列第二、三部为他在商业影片中创下的良好口碑使他成为好巨星云集的好莱坞中,颇具实力的导演之一。

      《谍5》中相比于风格的延续,内容较该系列的前三部可谓大打折扣。 回顾三部曲的内容,剧情主线讲述的是失忆的伯恩找回自我的历程,可以简练的概括为“寻根”,编剧在原著小说的基础上,以这条主线向外延伸扩展,从而衍生出三部曲完整的剧情框架。
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       在这个“寻根”的框架中又包含了两层主题,其一是伯恩的救赎,其二是伯恩的反抗。“救赎”是通过人物内心的刻画,表现出伯恩复杂的性格,为这个“冷酷杀手”增添了人性与道德的光环。“反抗”是埋在“寻根”这一主线下的隐藏情节,伯恩的反抗不单是传统道德层面正义与邪恶的对抗,更隐含了基层者对决策者的反抗,个体对不合理体制的反抗。因此作为间谍的伯恩,有别于詹姆斯·邦德(《007》系列)、伊桑·亨特(《碟中谍》系列),他不是维护和平的“世界警察”,而是揭露阴谋与黑幕的平民英雄。
 
       “寻根”“救赎”“反抗”这三层主题被编剧巧妙的安排在悬疑重重的情节之中。该系列的前三部就像一个复杂的方程组,观众始终与伯恩保持着同一视角,通过缜密的分析、代数、换算,终于在第三部的结尾解出了这个方程的未知项,即伯恩的身份。
 
       而《谍5》则像是在这个已解出未知项的方程组上又添加了一道毫无必要的方程式。片中套路化的剧情与人设已令影片显得有些画蛇添足,而“为父报仇”的动机更是拉低了系列的水准,失去了原本多层次的主题架构。
 
     《谍5》的剧情围绕在伯恩寻找父亲的死因与复仇而展开,剧情主线略显单薄,而且对关键情节的隐藏与悬念的铺设也远不如前作。电影中涉及到的一些热点性话题如“全民监控”“网络隐私”都因为“复仇”这个强有力的动机而沦为剧情中的陪衬。
 
      本片新增的角色中,无论是汤米·李·琼斯饰演的中情局主管,还是文森特·卡索饰演的杀手特工,都是套路化剧情中毫无亮点的“流水兵”。而艾丽西亚·维坎德饰演的海瑟,影片中给她的大量特写已交待了其颜值担当的作用,结尾处海瑟升职后对伯恩的态度反转揭示了政客惯有的玩味,这也是这部影片内容上唯一的亮点。

伯恩出场。这是全程唯一面部大特写,但是……

但是,《谍影重重5》在大胆尝试的过程中,几乎忽略掉了导演在其他高分影片中的全部有点,倔强地要把5演绎成为不一样,也不能太招人喜欢的新作。俗话说有得必有失,导演的牺牲尽管使影片呈现出不同的口碑,但是也被影迷们称颂拍出了间谍片的新类型。

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然而被极大弱化的剧情真的能支撑《谍影重重》拍下去吗?对于伯恩的失忆症何时恢复,这个爱国的倒霉蛋何时回归组织,观众们报以的耐心也是有限的。不过从导演拍谍影的节奏来看,似乎在时间上,这并不是问题。

      如果说《谍5》内容的套路化尚可归结为商业价值的考量,那么桥段设计上的似曾相识就难免有缺乏诚意之嫌。对于熟悉整个系列的观众而言,在《谍5》中可以轻而易举的辨认出在前三部电影里出现的桥段。

马上转到眼部特写,目的是表现人物心理

      《谍5》雅典的戏份中,伯恩与尼基选择的会面时,利用游行集会的人群干扰中情局的追踪。这个桥段与《谍2》中柏林的一场戏份极其相似,巧合的是那场戏中同样是伯恩与尼基这两个角色在广场上碰头,利用突然出现的游行队伍甩开特工的跟踪。

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      本集中还有一幕是通过伯恩通过“拉消防栓制造混乱”,这个小把戏也早在《谍1》伯恩逃离大使馆时就使用过。文森特·卡索饰演的特工在科技发布会现场狙击目标,与《谍3》里中情局特工在伦敦火车站用狙击枪暗杀《卫报》记者完全相似。

列车外景。

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      诸如此类的相似细节在影片中还有多处,《谍5》不禁是在内容上显得画蛇添足,桥段的设计上也呈现出套路的趋势。横向比较,它或许依然是部水准以上的间谍片,但若是与前作纵向比较,这部续集则显得风格与内容略有失衡。《谍5》虽有花哨的拍摄技巧,但高度同质化的内容与桥段,终会令人有些审美疲劳。

再拉更开阔,前三作都有这种典型场景,痛快的大鸟瞰镜头。

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噢噢噢!waterloo station!这场戏就在这。

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1一组图片来了。伯恩下车,没特写怎么拍?就这样拍。

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9已经全糊了,但注意透视效果和构图。这叫做动感,不是大头特写

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11张图,出站完毕。没有浅景深,路人的脸都比伯恩清楚